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このページ名「ZINE」は暫定的なものです。 代案としてはジン (出版物)があります。 議論はノートを参照してください。（2023年11月）

ZINE（ジン, / z iː n /ZEEN;英: Magazineまたは英: Fanzineの略）とは、個人または少人数の有志が、非営利で発行する自主的な出版物のことである^[1]。

作者が何にもしばられず、思い通りに作ることができるのがZINEの魅力である。内容も形式も自由。流通させるのもすべてが自分次第である。近年、ZINEを作る人の数はどんどん増えている。作り手の思いが形になったZINEは、個性豊かで一般の書籍や雑誌にはない面白さで満ちている^[2]。

主にコピー機やリソグラフ、家庭用のインクジェットプリンターなどで印刷し、ホチキスやクリップ等で簡素に製本された冊子の形態をとるものが多い。発行部数は100部以下で、まれに1000部以上となる場合もある。価格は無料・有料いずれの場合もあるが、有料の場合であっても営利を目的とはしていない。 分業化された商業出版に対し、ジンでは印刷・製本から流通まで、作品が読者に届くまでのあらゆる作業に作者自身が関与する。流通は個人間での直接の取引や、ジンの即売会（ジンフェスティバル）、ジン専門の書店で行われる^[3]。また、なるべく多くの人に配布したい場合、印刷せずにデジタルデータにする方法もある。手で触れられるものをつくる醍醐味は薄れるが、無料で配布しやすくなるので、多くの人に見てもらうことができる^[4]。

19世紀後半から20世紀初頭のアメリカにおけるアマチュアプレス運動や、1920年代から1930年代にかけて続いた黒人によるハーレム・ルネサンスの文学雑誌など、経済的・政治的に疎外された人々が自らの主張を発信するためのメディアとして自主的に刊行した出版物が最も初期のジンのルーツとされる。

1930年代からはSFファンダムの作品発表・批評・交流の場として、ファンらが自主的に制作した「ファンジン（Fanzine）」が多数生まれ、そこから転じてジンという言葉が生まれた。

1970年代には労働者階級の間で政治的なメッセージ性を含むパンクが音楽・ファッションにとどまらずアートや文学も含む文化として流行となり、そのなかでパンクジンが多数刊行され、パンクファン達の情報交換やレビュー、交流のためのメディアとしてジンは機能した。

1990年代にはパンクの流れを受けたライオット・ガール（Riot Grrrl）運動と第三波フェミニズムの流れが起こり、ジンは女性達のつながりを生み出すメディアとして重要な役割を果たした。

これらの一連に流れのなかで、ジンはメインストリームの文化から疎外された人々のためのオルタナティブな存在として、個人の志向や政治的主張を強く表現するメディアとして、英語圏において独特の文化を形成した。

1980年代から1990年代にはコピー機やパーソナルコンピュータの普及により個人でもジンの制作が容易となり、ジンの人口は一気に拡大した。インターネット普及直前がジンの黄金期だった。

インターネット普及後、ジンで行われていたような表現活動はウェブジン・E-ZINEに移行し一時下火となったが、2010年代には紙の冊子としてのジンが再評価され、世界各地でジンフェスティバル（ジンの即売会）が開催されるなど、ジンのカルチャーが再び活発になりつつある。

ジンは、ジン・フェスティバルなどのイベントやジンの専門店などで販売・配布される。通常の出版物の流通ルートを経由しないため、通常の書店では入手できない。

ジン・フェスティバルでは作者自身がテーブルの前に立ち直接作品を販売・配布する。2001年に始まったサンフランシスコ・ジン・フェスティバルは200以上の出展者が、2012年に始まったロサンゼルス・ジン・フェスティバルでも200以上の出展者が参加しており、米国最大のジンフェスティバルとされている。その他の大規模なジンフェスティバルには、ブルックリン・ジン・フェスティバル、シカゴ・ジン・フェスティバル、フェミニスト・ジン・フェスティバル、アムステルダム・ジン・ジャム、スティッキー・ジン・フェアなどがある。

日本国内では吉祥寺ZINEフェスティバルなど各地で開催されるジン・フェスティバル、文学作品展示即売会「文学フリマ」、MOUNT ZINEなどのジン専門書店で販売・配布される。

英語圏でのジンが日本に紹介される以前から、日本ではミニコミやリトルプレス、コミックマーケットを中心とした同人誌の文化が形成されており、ジンに類似しつつも独特の個人制作誌の文化を形成していた。

日本国内でも英語圏でのジンが輸入販売されていたが、その際はパンクジンが「パンク雑誌」と呼称されるなど、ジンという言葉自体が長らく日本語圏で紹介されないままいた。

本格的にジンが日本で紹介され始めたのは2000年代の終わり頃である。海外のアートやファッション業界からのジンへの注目が高まった時期でもあり、日本の雑誌やウェブメディアでもアートやファッションの文脈でジンが多く取り上げられた。しかし「写真やイラスト作品のポートフォリオ的なもの」「アーティストが作る冊子」「オシャレな人に人気」など、本来のジンの文化とは異なる切り取られ方をして紹介されることが多かった。このため本来のジンのカルチャーからは存在し得ないようなもの、たとえば有名人による高価な限定品のジンの販売が行われたり、企業の広報誌をジンと呼称する例が見られるなど、日本国内でのジンをめぐる認識には混乱が発生している^[5]。また、ギャラリーやアートスペースでジンの展示や販売会が行われるなど、ジンはアートに近接する領域のものとして扱われている^[6]。

2017年に野中モモ・ばるぼらによりジンを含む日本における多様な自主制作出版の流れをまとめた『日本のZINEについて知ってることすべて：同人誌、ミニコミ、リトルプレス-自主制作出版史1960～2010年代』が発行され、2018年にはテレビ番組『タモリ倶楽部』で「自由すぎる出版物」としてジンとその専門店が紹介されている^[7]。いずれも本来のジンの定義により近いものであり、日本国内における認識には改善が見られつつある。

主要な発表の場としては、文学フリマがある。同じ「自主的な出版物」としてよく比較される同人誌が二次創作が主流であるのに対して、ZINEはオリジナル創作が中心であるという傾向の違いはあるが、明確な線引きはできない^[8]。

• ファンジン（英: Fanzine）：SFなどのファンが制作した雑誌のこと。ジンの語源でもある。
• ジンスタ（英: Zinester）：ジンの制作者のこと。^{[注釈 1]}
• パージン（英: Perzine）：個人が制作したジンのこと。

1. ^ 「Zine」に「〜する人」を意味する接尾語「ster」を組み合わせたものであり、「スター」（star）を意味するものではない。

1. ^ Triggs, Teal (2010). Fanzines The DIY Revolution. San Francisco, CA: Chronicle Books. ISBN 978-0-8118-7692-6 
2. ^ 『クリエーターのためのZINEのはじめ方』玄光社、2015年6月1日、２頁。 
3. ^ 野中 2020, p. 7.
4. ^ 『作品集のつくりかた』ビー・エヌ・エヌ、2025年2月15日、164頁。 
5. ^ 野中 2017, p. 5.
6. ^ 野中 2017, p. 20.
7. ^ テレビ朝日「タモリ倶楽部」2018年5月25日放送回「ご近所シリーズ第2弾 MOUNT ZINE で自由すぎる出版物を読破!?」
8. ^ “ZINEと同人誌、SNSで「対立」？ 哲学者が語る「実態は多様」”. withnews. 株式会社朝日新聞社 (2025年4月30日). 2025年5月30日閲覧。

• 野中モモ、ばるぼら『日本のZINEについて知ってることすべて: 同人誌、ミニコミ、リトルプレス―自主制作出版史1960~2010年代』誠文堂新光社〈シリーズ日常術〉、2017年11月1日。 ISBN 978-4-416-51767-3。 
• 野中モモ『野中モモの「ZINE」 小さなわたしのメディアを作る』晶文社、2020年3月30日。 ISBN 978-4-7949-7171-5。 

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