映画「レンタル・ファミリー」を観た。
長編デビュー作「37セカンズ」が高く評価され、国内外で注目された日本人監督HIKARIが再びメガホンを取った長編2作目のヒューマンドラマ。本作でも製作・脚本・監督を担当していており、全編日本で撮影されている。出演は「ハムナプトラ」シリーズで人気を博した後、「ザ・ホエール」で第95回アカデミー主演男優賞に輝いたブレンダン・フレイザー、「のぼうの城」「悪の教典」の平岳大、「STORY GAME ストーリー・ゲーム」の山本真理、「盤上の向日葵」「シン・ゴジラ」の柄本明、本作がスクリーンデビュー作となるゴーマン シャノン眞陽など。今回もネタバレありで感想を書いていきたい。
監督：HIKARI
出演：ブレンダン・フレイザー、平岳大、山本真理、柄本明、ゴーマン シャノン眞陽
日本公開：2026年
あらすじ
かつて歯磨き粉のCMで一世を風靡したものの、近頃は世間から忘れ去られつつあるアメリカ人俳優フィリップ。俳優業を細々と続けながら東京で暮らし、すっかり街になじんでいた。そんなある日、フィリップはレンタル・ファミリー会社を経営する多田から仕事を依頼される。レンタル・ファミリーとは、依頼人にとって大切な「家族」のような役割を演じることで報酬を得る仕事。最初のうちは、他人の人生に深く関わることに戸惑うフィリップだったが、仕事を通して出会った人々と交流していくうちに、いつしか彼自身の心にも変化が起こりはじめる。
感想＆解説
日本人監督HIKARIが、「ハムナプトラ」シリーズや「クラッシュ」「ザ・ホエール」などで活躍する、アメリカ人俳優ブレンダン・フレイザーを主演に迎えて、全編日本ロケで撮影した作品。HIKARI監督の前作「37セカンズ」は未見だが、普段はロサンゼルスを拠点に活動している監督らしい。製作や脚本も担当していることから監督の表現したいことが、高純度で表現された作品なのだと思う。本作は見慣れた日本を舞台にしていながらも、作風はまるで海外作品のような印象を受ける。一部の邦画のような、分かりやすく感情を吐露するセリフや大仰な演技、わざとらしい位に泣かせにくるBGMがないのに、それでいてしっかりと感情は動かされるのは演出が巧いからだろう。役者陣も軒並み素晴らしい。
まず冒頭から主演のブレンダン・フレイザーが、日本の生活にいることの違和感がすごい。巨大な身体を狭苦しい部屋や電車の空席に押し込み、肩をすくめて生活している彼の姿は、日本においては明らかに”異物”として映る。歯磨き粉のCMで日本の芸能の世界にやってきたのは良かったものの、今はオーディションを受けながら細々とした日々を過ごしている彼の孤独が描かれるが、実はお気に入りの風俗嬢もいたりして、日本の生活に馴染んではいる。ソフィア・コッポラ監督の「ロスト・イン・トランスレーション」とはあきらかに趣が異なるのだ。そしてそんなある日、彼は俳優として”自分の葬式”を体験したいという依頼主のニセ葬式に行くことになり、レンタル・ファミリー会社を経営する多田と出会う。多田からは「レンタルファミリー」とは依頼主の要望する人物を演じることで、”彼らに欠けているもの”を埋める仕事、すなわち”感情”を売っていると聞かされ、役者でもあり日本ではニッチな白人男性であるフィリップは次の仕事を依頼される。
この時点で観客は”人を騙すこと”が前提である、この仕事はリスクが高いだろうと感じると思うが、彼は結婚式の新郎として現場に向かうことになる。前打ち合わせの段階で、依頼主の若い女性は結婚式のあとすぐにカナダに移住するのだと言い、彼女がなぜ偽装結婚をしたいのか？の理由はこの時点では明かされない。式場まで来たフィリップは、これから大勢の参列者を騙すことになることに怖気づいてしまい、トイレで「僕には出来ない」と言い逃げ出してしまうが、女性スタッフの愛子に諭されて役柄を演じることになる。そしてなんとか役目を終えたフィリップが、ホテルで新婦と一緒にいると一人の女性が部屋に飛び込んでくる。その女性と新婦は歓喜のキスを交わすのだが、その時点で多田の言っていた”感情を売る仕事”という意味が映像として表現される。彼女たちはLGBTQであり、偽装結婚をして親を安心させた上で海外で暮らすのだろう。世間体を気にする日本だからこそのエピソードになっているが、この時点でこのレンタルファミリーという仕事に少しモヤモヤが残る。
そして次の依頼は名門校受験を控えた少女の父親役と、認知症が発生している高齢俳優のインタビュアー役がエピソードが平行して語られる。予告編を観る限り、少女とのエピソードがメインかと思っていたが、この2つのエピソードは同じくらいの比重で描かれている上に、「レンタルファミリー」のまったく別の側面が描かれている。ここからネタバレになるが、最初はミアに嫌われているため、なんとか関係修復に努めるフィリップ。そして過ごす時間の長さと共に父娘としての関係を築いていく二人だったが、面接が終われば解消されてしまう関係なのに、ミアがフィリップと親しくなり過ぎてしまった為に危機感を抱く母親。だがテレビに映るフィリップの姿から嘘がバレてしまい、ショックを受けるミア。このエピソードは、まさにこのレンタルファミリーというビジネス自体が持つ、危うさを表現していたと感じる。前述の結婚式のエピソードでも、もし新婦の親御さんや参列者が真実を知ったらショックを受けるように、ミアも父親だと信じていたのに嘘をつかれ、それによって大きなショックを受けることになるのだが、それも当然だろう。特に学校の場合は”なりすまし面談”であり、入学後にバレるリスクも高いし、もしバレたら即刻退学になってしまう。
そして柄本明が演じる俳優キクオは認知症を患っており、外出を心配する娘とは口論が絶えないが、生まれ故郷の島原・天草に帰りたいという希望を持っている。お好み焼き屋でフラフラと出て行ってしまうくらいに症状は悪化しているが、キクオによって日本の心を学んでいくフィリップは、遂に彼の希望を聞き、娘にも告げずに九州までの旅に彼を連れ出してしまう。そこで初恋の女性との思い出が詰まった写真を見つけ、涙するキクオだったが、その帰り道で倒れてしまい、フィリップは誘拐の罪で警察に拘留されてしまう。だがそんなフィリップを救うために、多田や愛子は警察と弁護士のフリをしてキクオに会いに行く。この時点で彼らはまたしても嘘によって「不法侵入」という罪を重ねているが、なぜかキクオの証言からフィリップは釈放されることになる。このエピソードでは、レンタル・ファミリーというビジネスの枠を超えて、国籍も年齢も違う二人に友情が芽生えるプロセスを描いていて、フィリップの行動は明らかに行き過ぎだったが二人の友情に嘘はない。
そしてもうひとつ、愛子が請け負っていた浮気男が本当の愛人の代わりに代理を雇い、本妻に謝るというエピソードがある。しかも殴られたら2万円の追加料金が発生するということで、おそらく本妻には愛人とは別れたと言いながら裏では関係が続けられるという意味で、これは明らかに倫理的にNGな嘘だと感じる。愛子も本妻に真実を告げた上で「こんな仕事は辞める」と多田に電話していたが、本当にそれが正解だろう。これらのエピソードがすべて”レンタルファミリー”という枠組みの中で語られるのだが、彼らの生業が”優しい嘘”を超えた犯罪行為に見えてしまうのだ。ゲームの対戦相手やお掃除代行なら良いのだが、誰かを騙す行為は気分が悪い。さらに多田の家族までもが、実は雇われた人たちだったという描写もあって、かなり闇が深い。あくまで役割を演じてその場だけの嘘をつくことで成立しているビジネスを、社長みずから自分の孤独をレンタルファミリーで埋めようとしている描写は、明らかにリアリティがないし蛇足だっただろう。レンタルファミリー自体は実際にあるサービスらしいが、ラストはこの仕事を辞めて、フィリップが実際の”役者”として成功する姿が見たかった。
本作の良い点は”レンタルファミリー”を通じて出会った人たちが、いつしかビジネスの枠組みを超越し、国籍や性別を超えた人間関係を構築する描写だろう。そしてそれらのシーンはどれも素晴らしく、特に柄本明とゴーマン シャノン眞陽の二人は、ブレンダン・フレイザーとの相性もバッチリで何度も目が潤んだ。序盤のフェイクの葬式シーンから始まり、終盤では本当のキクオの葬式で告別する構成は見事だし、フィリップと神様について語り合うシーンや、ミアの面接で”学校に対して求めること”という問いに真摯に答える内容など、どれもセリフとして美しい。桜が舞い散る中でのミアとの再会シーンで、名前を聞かれた「フィリップだ」という答えに対して、ミアは手を差し伸べながら「私はミア」と応じるシーンでは、もう一度友人として新しいスタートを切ろうという意図を感じて、これもラストシーンとして完璧だった。日本人キャストとの英語と日本語を混ぜて交わす会話や、彼の微細な表情の変化から、外国人としてのわずかな疎外感や文化への戸惑いのニュアンスも表現されていたのは、さすが「ザ・ホエール」のブレンダン・フレイザーという演技力だったし、彼でないと成立しない映画だろう。上質なヒューマンドラマとして、広い層にアピールできる作品だと思う。
7.0点（10点満点）
