https://www.imaoto.com/entry/2025/12/06/060000

昨年夏以降再開したこのエントリーですが、タイトルを”前週トップ10初登場曲の最新動向”とした上で、副題を新たに設けています。前週の内容はこちら。

ビルボードジャパンソングチャートの動向を分析する者として、真の社会的ヒット曲とはロングヒットする、年間チャートで上位に進出する作品と考えます。週間単位で上位に入るのは好いことですが、他方で所有指標が極度に強い曲は加算2週目に、また接触指標が所有指標的な動きをなぞる曲(主にLINE MUSIC再生キャンペーン採用曲)はキャンペーン終了後に指標が大きく後退し、総合でも急落することが少なくありません。

この急落は毎週のようにみられます。ソングチャートのトップ10は多いときで5曲程度が毎週入れ替わり、ロングヒットするか否かが極端に分かれます。主にライト層の支持が反映されるストリーミングがロングヒット曲では強い一方、急落する曲はコアファンとライト層との乖離が大きいのですが、これらを1週分のチャートの順位およびポイントのみで判断することは、現状では難しい状況です。

そのため、このブログエントリーではビルボードジャパンに対しチャートポリシー(集計方法)の改善も提案していますが、あくまで自分なりのと前置きしつつもチャートの見方を提示したいと考えたのが、エントリー掲載の理由です。

＜2025年12月3日公開分ビルボードジャパンソングチャート

　前週初めてトップ10入りした作品の、前週および当週におけるCHART insight＞

※CHART insightの説明

［色について］

黄：フィジカルセールス

紫：ダウンロード

青：ストリーミング

黄緑：ラジオ

赤：動画再生

緑：カラオケ

濃いオレンジ：UGC (ユーザー生成コンテンツ)

　(Top User Generated Songsチャートにおける獲得ポイントであり、ソングチャートには含まれません。)

ピンク：ハイブリッド指標

　(BUZZ、CONTACTおよびSALESから選択可能です。)

［表示範囲について］

総合順位、および構成指標等において20位まで表示

［チャート構成比について］

累計における指標毎のポイント構成

・INI「Present」

　11月26日公開分 1位→12月3日公開分 5位

・Mrs. GREEN APPLE「狭心症」

　11月26日公開分 4位→12月3日公開分 8位

・Vaundy「前前前世」

　11月26日公開分 5位→12月3日公開分 9位

・米津玄師「トレモロ」

　11月26日公開分 6位→12月3日公開分 14位

・My Hair is Bad「いいんですか？」

　11月26日公開分 7位→12月3日公開分 13位

・星野源「いきどまり」

　11月26日公開分 8位→12月3日公開分 37位

当週のストリーミング表はこちら。

INI「Present」は首位から脱落するもトップ5をキープしています。前作のフィジカルセールス指標加算曲である「WMDA (Where My Drums At)」は1→13位となっており尚の事、今作はキープしているように映ります。一方で前作は12,146→3,443ポイント(前週比28.3％)に対し「Present」は15,916→3,980ポイント(前週比25.0％)となり、下落幅は増大。フィジカルセールス指標加算2週目の数値はあまり変わらないともいえそうです。

(なお2025年度下半期初週にて、ビルボードジャパンはロングヒット曲に対しストリーミング指標化時に減算処理を施すリカレントルールを適用開始しています。仮にこのルールが敷かれていなかったならば、「Present」は6位以下に後退した可能性が高かったといえるでしょう。)

さて当週も、RADWIMPSトリビュートアルバム『Dear Jubilee -RADWIMPS TRIBUTE-』収録曲が上位をキープしています。

一方で曲によってポイント前週比に比較的大きな差が生じており、ポイント前週比が確認可能な12曲において最も高かったのがYOASOBI「会心の一撃」の88.2％に対し、最も低い宮本浩次「おしゃかしゃま」が51.1％となっています。「会心の一撃」は17→15位と順位を上げていますが、その他の曲は後退しているという状況です。

Apple Musicでは強いながら(一方で再生回数は可視化されず)、SpotifyやLINE MUSICではいわば初動型となった『Dear Jubilee -RADWIMPS TRIBUTE-』。一方でアルバムチャートにおいてはこのRADWIMPSトリビュートアルバムが2連覇を達成しています。フィジカルセールスは総合2位のHey! Say! JUMP『S say』のわずか4.1％ながら、ストリーミング指標を制したことが大きなアドバンテージとなった形です。

【ビルボード】RADWIMPSのトリビュートアルバム『Dear Jubilee -RADWIMPS TRIBUTE-』が2週連続で総合アルバム首位 https://t.co/N1C9kHikzJ
— Billboard JAPAN (@Billboard_JAPAN) 2025年12月4日

言い換えれば、初週20万強のフィジカルセールスを記録した作品が2週連続で総合アルバムチャートを制することができなかったことに。Hey! Say! JUMP『S say』はアルバムとしてのデジタル解禁が12月12日となり、アルバム収録の先行リリース曲以外聴取できないことが、同作品のストリーミング指標100位未満(300位圏内につき加算対象に)という結果につながったといえるでしょう。

#HeySayJUMP『S say』はサブスク解禁が12月12日(キャプチャ画面は本日12時台のSpotify)。先行4曲は聴取可能ですが、アルバムをフルで確認するには購入が必須となります。
海外の言語でも紹介しているゆえ海外ではサブスク解禁しているかもしれませんが、所属事務所の姿勢をなぞる解禁手法といえます。 https://t.co/MNt5TaSQko pic.twitter.com/04nJTDpzpX
— Kei (ブログ【イマオト】/ポッドキャスト/ラジオ『imaoto on the Radio』) (@Kei_radio) 2025年11月26日

STARTO ENTERTAINMENTでは既にデジタル解禁した歌手において、フィジカル先行/デジタル後発が未だ目立ちます。その姿勢については、昨日ビルボードジャパンが公開した年間チャートの分析エントリーにて”STARTO ENTERTAINMENT、デジタルの強さとフィジカル優先姿勢との乖離”と題して紹介したばかりです。

厳しい指摘となりますが、しかしメンバーの山田涼介さんによるソロ作品がデジタルを味方につけていたこと(アルバムおよび歌手別チャートにおけるtimeleszの後退から、デジタルを味方につけることの重要性を考える(6月27日付)を踏まえれば尚の事、機会損失ではと考えます。歌手側そして事務所側には、前向きな変化を願うばかりです。それが日本の音楽業界全体をデジタルに明るくし、海外にも勢いが届いていくことでしょう。