TC-K600を実家から持ってくるとき、同時にカセットテープを棚からひとつかみ持ってきた。
まるでタイムカプセルのようで、ほとんどのものがある年代の曲を編集した自作コンピレーションになっていた。90年代前半のものが多かったが、下っても1999年のrough laughあたりまでで多分2000年以降はカセットで録音はしていない。（20年ぶり）今回はレコードを録音するのでそうなると軽く30年以上ぶりとなるだろう。


使用するテープはSONY CDiXⅡ


録音するのはカリフォルニアシャワー　渡辺貞夫


クリーニングした上で録音に望む

レコードの録音はCDと違って録音レベル設定にコツ※があるが、今回レコードプレーヤーがフルオートなので録音をしながら録音レベル設定を行うこととした。（TC-K600は3ヘッドデッキなので録音したその音をリアルタイムにモニターできる）最初に適当に合わせて録音を開始、ソースのレベルであわせると5メモリ程度でレベルオーバーするが、録音したものをモニターしながら少しずつあげて、6メモリ程度まで上げてもオーバーしなかった。もちろん音も聞きながらだが、歪まないギリギリのレベル調整を行う。設定した後、再度頭から録音するというやり方だ。（確実だが時間がかかる）


DOLBY-B ON  BIASは調整なしで…レベルメーターはピークホールド付き

録音自体はうまく行ってカセットテープは出来上がった。音質もまあまあ、レコードよりはSNは悪いが十分に聞くに耐えうるものになった。しかし、使いみちが思いつかない。
今の環境ならレコードを聞く、と思う。カセットは持ち出し用途（ウォークマンや車載再生機）があれば有効なのだが…うーん。

※レベル設定のコツ＝レコードの音量の大きいところは溝が深いので光を当てると、より白く見える（上の写真参照）。その部分を再生してレベル設定を行う。今回はA面すべてを録音・再生しながらレベル設定を行った。（同じ作業が２回必要）

松田聖子デビュー40周年。もう歴史として語れるぐらい時間が経過している。デビュー当時ぶりっこだの、ウソ泣きだの相当に叩かれても動じない太さを感じたものだった（現代なら「あざとい系女子」として賞賛されるのかもしれない）まあ、それも今から見ればモンスターとしての松田聖子の一面を表しているに過ぎない。

『松田聖子40周年で振り返る、郷ひろみへ宛てた言葉「絶対一緒になろうね」の真実』という記事がWebに上がっていた。1985年1月に松田聖子が行った単独記者会見の事を扱った記事だ。当時、完全に興味を失っていたが、この会見で語られた「今度生まれてきたときには、絶対に一緒になろうねと言いました」的な発言は知っていた。まるで外的要因によって引き裂かれ、それでも愛しています。みたいなニュアンスを感じるが、真実は違っていたようだ。その後の事実が物語っているが、この会見は松田聖子が独断で開催したもので郷ひろみサイドには知らされていなかった。どころか別れるという話にすらなっていなかったらしい。この会見の5か月後、神田正輝と結婚した…

 

今回購入したLPは次の4点「Windy Shadow」「The 9th Wave」「SUPREME」「Strawberry Time」

これはそれぞれ10枚目、11枚目、13枚目、14枚目のアルバムだった。全15枚のLP発売アルバムの中盤から後の作品群だということが分かった。

10thアルバム「Windy Shadow」（1984.12.8）

全曲作詞は松本隆。シングルとしては「ピンクのモーツアルト」（作曲　細野晴臣）「ハートのイヤリング」（作曲　Holland Rose名義=佐野元春）の2曲が収録されている。作曲家陣には矢野顕子、杉真理、NOBODY、林哲司が名を連ねSEIKO名義で松田聖子が1曲作曲している。松本隆臭が濃厚なアルバムだがプロデュースは若松宗雄（CBSソニー）このアルバムは上記の単独会見の1か月前にリリースされたもの。制作中は一体どんな精神状態だったのだろうか？

 

11thアルバム「The 9th Wave」（1985.6.5）

神田正輝との挙式が1985.6.24だったのでその直前リリースのアルバム。松本隆が参加しておらず、全作詞女性クリエーターの作品となっている。（なぜそうなったかは謎である。結婚と関係があるのか？）

尾崎亜美が作詞作曲した「ボーイの季節」「天使のウィンク」がシングル曲。作曲陣に甲斐祥弘、大貫妙子の名がみえる。（作詞には来生えつこ、吉田美奈子、銀色夏生の名がみえる）

普通にヒット曲を連発している。アイドルでありながら結婚の影響はほとんど感じられない。

 

13thアルバム「SUPREME」（1986.6.1）

12thアルバムはまるで企画もののような全編英語詞のアルバム「SOUND OF MY HEART」（Seikko名義1985.8.5）。プロデューサーはフィル・ラモーンだった。（全米進出を目論んでいた？）

「SUPREME」はその次のアルバム、松本隆が完全復帰し、公式にプロデュースとしてクレジットされている。神田沙也加の誕生日が1986.10.1なので妊娠中にレコーディングが行われたアルバムだとわかる。

このアルバムはなぜか全曲聞いたことがあり、A-1の「蛍の草原」からB-5「瑠璃色の地球」まで名曲ぞろいである。アルバムのトータルの出来では（LP時代に限って言えば）一番なのではないか。ちなみにシングル曲は無い。

 

14thアルバム「Strawberry Time」（1987.5.16）

松田聖子に産休はないのか？出産後半年でリリースされたアルバム。前作に引き続き松本隆プロデュース（＆全作詞）作曲陣に小室哲哉、大江千里、土橋安騎夫、辻畑鉄也、米米CLUBの名がみえる。（これは以前渡辺美里の項でも書いたが、当時SONYに所属していた若手クリエーター達を起用しているということだ。レコード会社の意向が強いのかもしれない）

タイトル曲はシングルとしてもヒットしたと思うが、アルバムのクオリティは前作の方が上である。

ちなみにアルバムはダブルジャケット。さすがの松田聖子でも数えるほどしかないのだがこれはその1枚ということになる。本格復帰に向けた気合が感じられる。

 

LPとしてリリースされた最後のアルバムは15thアルバム「Citron」（1988.5.11）だった。プロデューサーに超大物デヴィッド・フォスターを迎えた意欲作。（フィル・ラモーンも大物だったが）ほとんどの作詞は松本隆、曲はフォスターはじめ外国人のクリエーターによるもの。シングルではないが「抱いて…」が収録されている。

松田聖子はこのアルバムをリリース後の1989年、サンミュージックを離れ独立している。レコード会社こそCBSソニーだがアルバム制作も変化していく。松本隆は制作から外れ新しい形で制作をしていくのだがここから先はほとんど知らないというのが本当のところである。アルバムどころか本人の動静自体あまり聞かなくなっていった。（自分が興味ないだけだが…）
松田聖子のLP時代はデビューから8年目まで、それ以降32年分の動向を知らないというのもどうかと思うが事実だからしようがない。

 

40周年記念シングルの作曲は財津和夫だそうで、うっすら聞いたがとても地味な感じである。とても「チェリーブラッサム」のようなインパクトを与えることはできない。あるべき時期に、そこにあるべき人があるべきことを行って初めて世界が動くような感動が生まれるのだなと改めて思った。そういう意味で松田聖子は80年代において、あるべき人であるべきことを行った人だったのだなと実感した。（「チェリーブラッサム」は、あの日あのときの松田聖子しか歌えなかった…）

松田聖子がデビューしたのは1980年である。今年は40周年ということになり新曲の発表などメディアの露出機会が増えている。

これはたまたまだが、松田聖子のLP4枚がハードオフのジャンクかごで、110円で売られていたので買ってみた。（「Windy Shadow」「The 9th Wave」「SUPREME」「Strawberry Time」）

松田聖子のディスコグラフィーは5thアルバムの「Pineapple」くらいまでしか把握しておらず、今回買った4枚がいつ頃の何枚目かはわからなかった。（シングル曲を丹念にみれば、順番ぐらいはわかったかもしれないが…）

松田聖子関係の深い考察と情報量で他の追随をゆるさない、ライブドアブログの「さくの家電ノート」を参照させていただいて調べてみたらオリジナルアルバムとしてLPをリリースしたのは1980年～1988年までの8年間で15枚だそうである。（間に結婚出産を挟んでいるのに1年で2枚ペース。今から思うと驚異的である。1989年以降ＣＤ、カセットのみでのリリースとなる）当然今回買ったLPもその中に含まれている。（この15枚に企画ものやベスト盤は含まれない）

自分の事を書けば、リアルタイムで聴いたのは「Pineapple」（1982）まででそれ以降はアルバムとしては聞いていない。（そりゃあシングル曲なんかは相当流れているので知ってはいるが…）

デビュー曲「裸足の季節」（1980.4.1）はekuboという洗顔料？のタイアップで相当にメディア露出したが、CMのビジュアルに松田聖子は登場せず（登場したのは山田由起子だそう、かとうかずこと誤解していた）イメージ的に得していた？（松田聖子にえくぼが無かったため起用されなかった＝若松宗雄談）ブレークしたのは2枚目のシングル「青い珊瑚礁」（1980.7.1）でその2枚のシングルを含むファーストアルバム「SQUALL」（1980.8.1）は「青い珊瑚礁」ブレーク真っ只中の発売でかなり売れたのではないだろうか。（当時複数の友人が持っていた）ちなみにこのアルバムはすべての曲の作詞を三浦徳子、作曲を小田裕一郎が担当している。

2枚目のアルバム「North Wind」（1980.12.1）はシングル「風は秋色」を含む秋から冬をイメージしたアルバムでオリコン1位を獲得した。ジャケットのビジュアルは後の松田聖子のイメージを決定づけたもので名実ともにトップアイドルとなった作品である。

3枚目のアルバム「シルエット」（1981.5.21）はさらにギアが上がりシングル曲の作曲に財津和夫が起用され、それぞれヒットした。（「チェリーブラッサム」←イントロから最後まで隙なく、たぎる名曲である「夏の扉」←フレッシュ！フレッシュ！フレッシュ！などというサビは松田聖子以外成立しない）それまで2枚のアルバムですべて曲の作詞を三浦徳子が担当していたが、本アルバムで財津和夫が2曲（シングルではない）松本隆が1曲作詞をしている。

4枚目のアルバム「風立ちぬ」（1981.10.21）は財津が作曲した「白いパラソル」と大瀧詠一の「風立ちぬ」がシングル曲として収録されているが、それ以上にＡ面すべてを大瀧が作・編曲した特異なアルバムである。アイドルの曲をサウンドプロプロデュースするという概念が無かった当時、トップアイドルのアルバムで片面だけでもそれをやったというのは画期的である。アルバム全体でできなかったのが当時の限界だろう。ただこのアルバムについてはＢ面のアレンジを鈴木茂が担当しており（シングルの「白いパラソル」を除く）クリエイティブ指向のアルバムになったと思う。ここで大きな役割を果たしたのは松本隆である。（大瀧、鈴木とともにはっぴいえんどのメンバー。あと一人は細野晴臣）

5枚目のアルバム「Pineapple」（1982.5.21）すべての曲の作詞を松本隆が担当している。松田聖子の全キャリアの中でも屈指の名曲「赤いスイートピー」と「渚のバルコニー」（ともに呉田軽穂作曲）の2曲のシングルが収録されている。作曲者選びの段階から松本隆が関与するようになったのはこの辺りから？作曲家陣も来生たかお、原田真二、財津和夫、呉田軽穂（松任谷由美）と相当クオリティが高い。名曲ぞろい。若い恋愛がテーマのアルバム？で当時好んで聞いていた。

このペースでいくと82年の暮れにもアルバムを出しているはず（案の定11月21日に「Ｃａｎｄｙ」というアルバムをリリースしている）だが聞いていない。82年後半以降、興味の中心が洋楽にシフトして日本の歌謡曲は聞かなくなっていったのだろう。ちなみに82年というのはCDが発売される年である。松田聖子のアルバムはこれ以降LPが先行しCDは1か月遅れ、（マスターサウンドLPも1カ月遅れ）で発売されることになる。そして89年以降LPの発売は無くなる。

松田聖子のCDは全く所有していない、iPodには折にふれリリースされていたbibleというベスト盤が1〜３まで入っているが、借りたものである。ここで画像を載せたアルバム3枚（LP)以外所有していなかった。（それとて手に入れたのはこの数年の間である）自分は、決して良い聞き手ではなかったということだ。

そんな自分が今回買ったアルバムはどういうものかというと・・・

つづく