『mini jack とのタイムコード同期について』のクチコミ掲示板

丁寧なご回答ありがとうございます。
双方の機器の時間をミリ秒単位で合わせなければいけないと思うのですが、それはどのように合わせればよいのでしょうか？

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この場合音声のタイムラインを時間軸上で動かしています。

タイムライン、音の波形に注目して下さい。

＞kyu_bluesさん

＞双方の機器の時間をミリ秒単位で合わせなければ

各機器がアブソリュートタイムコードに対応しているとして、

各機器の時計がＧＰＳや総務省の標準電波に同期していれば（そういう機器が売られているのか私は知りません）別ですが、

時計の設定時の誤差は必ず含まれますし、各機器のクロック周波数も厳密に言えば変動が有ります。

アブソリュートタイムコードに対応していても、各機器のタイムベース自体を合わせると言う事には限界があると思います。

そこで、ＭＡなり編集作業をする時に、カメラか録音機のタイムラインを時間軸上で動かして（オフセットを作って）画と音を合わせるのが実践的だと思います。カチンコがデジタル時代の今日も売られています。

大昔の８mmフィルムやアナログビデオの頃は音声がマスターで必ず映像＝映写機の速度を変えて同期しました。
（マルチトラックのテレコに同期信号専用のトラックを設けましたが、絶対時間で扱えるSEMPTYタイムコードジェネレーターはアマチュアには高値の花でした。）

テレコの速度を変えると音程が変ってしまうからです。デジタル時代の今日は編集ソフト上で、音声を音程を変えずに時間軸上で引き伸ばしたり縮めたりも出来る様です。

＞ミリ秒単位

現実には各方式のフレーム単位までです。

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追伸

もし録音機とカメラをケーブルで接続してタイムコードの進行を、何方かをマスターにして、同期出来ても、ケーブルの接続を外した時点で、各機器の内蔵クロック（水晶発振器）の精度、変動に委ねられるので、厳密には長時間経過すると合わなくなる筈です。

それを回避するなら、スレ主様ご所望のケーブル（が存在するなら）をゲンロックの様に常時録音機とカメラ間で接続したままにする事になります。

この場合、録音機とカメラの別置きにケーブルの長さからの制約が生じます。（カメラの機動力が奪われます。）

それならばカメラ側の音声機能が有用で、より高性能なマイクやＡ／Ｄコンバータ内蔵のＸＬＲ端子アダプタも売られています。

録音機の（マイクの）別置きでは、カメラをパーンしても音像は動かないという利点があります。

私の昔のオケの定演の撮影では当然メインカメラの音声を使いましたが、長い音声用のケーブルを使い、マイクはマイクスタンドで別に立てて使いました。

書込番号：25455238

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追伸２

例えばです。

オケの演奏を撮るとして・・・

マイク一体型の録音機を舞台に対して中央に固定します。この機械のアブソリュートタイムコードをマスターとして、一度回したら終演まで止めません。

複数台のＺＶ−Ｅ１０のアブソリュートタイムコードの録音機のアブソリュートタイムコードに対するズレ＝オフセットを事前に測定して知っておきます。

編集時に録音機のタイムラインをマスターに各カメラの映像をはめ込む訳ですが、その時各カメラ事にオフセット分だけ時間軸上にずらしてはめ込みます。

その後全体的な編集を行います。

こういうやり方は如何でしょうか。

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追伸３

当然音声は録音機の物のみ使います。

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丁寧なご回答、ありがとうございました。
いろいろと試してみます。

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バンド演奏の映像を今まではビデオと音声で別録りし、波形で調整していましたがプレミアエレメンツで編集しているためにフレーム単位でしか調整できないため微調整が難しいためタイムコードで同期を合わせる方法を検討しようと思ったのですが、ZV-E10とZoom M4を結べるコードを探していましたがなかなか見つかりませんでした。

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＞バンド演奏

演目が分からないとアドバイスしにくいです。

当然電子楽器（シンセ）、電気楽器（ギター、ベース）と生楽器（タイコとか）ですよね。

肉眼で見える演奏者の位置と、ＰＡのスピーカーの位置が異なり、音速は結構遅いので、演奏者の動作と音がｍｓ単位ではズレます。

大規模ＰＡでは客送りの音と演奏者のモニターの音のズレが結構問題で、それをプロはデジタルディレイでスマートに解決するそうです。（私はロックバンドのＰＡ担当は１８歳で足を洗いました。）

タイコのヒットとか画と合わないと辛いと思います。クラシックの弦楽合奏では精々弓使いと左手の指使いが合えば及第ですが。

卓送り（ＰＡから）の音が録音にベストとは言えません（ＰＡはモノラルだったりします。）が、マイク一体型では無くて、デジタルのＭＴＲを使って、現場音と卓送りのラインの両方が録音出来ると良いかも知れません。

理想的にはＰＡ卓にマイクや楽器の音声信号が入る前に、ＰＡ卓と録音卓にそれをパラって（分岐して）それぞれ送り、デジタルＭＴＲの各トラックに個別に送り、エアマイクで現場音も録音すべきでしょう。

その後ＭＡ作業の段階で音声と映像を調整・・・もうプロ的な世界になってしまいます。

アマチュアのクラシックのオケではマイク２本で済む場合も多く、ＰＡはあり得ませんから、楽と言えば楽です。
プロ・・・オペラ等では演奏者用にはね返りのモニターが有る様です。

指揮者の棒は光速で伝わりますが、演奏者間の音はゆっくりなのです。

学生時代、オケで「だから指揮者をよく見て下さい。」と指揮者によく怒られました。（私は通奏低音に居ました。）

いずれにせよ、会場担当者、ＰＡ担当者（会社組織の筈です）、演奏者との事前の綿密な打ち合わせ、リハが必要と思います。

ゲネプロには当然付き合います。

デジタルのＭＴＲは昔、私が自宅でオモチャにしていたＴＥＡＣのアナログＭＴＲより遥かに安いと思います。

＞フレーム単位

普通はそうなんです。音の遅れとかを気にするならｍｓ単位の調整が必要でしょう。音声にデジタルディレイをかけて音声全体を遅らせてピタリとはめ込む必要があると思います。

音楽物のコンテンツをアマチュアが作るのは大変だと思いますが、複雑な機材を使わないでコロリと出来る方法も有ると思います。

秋ですから定期演奏会も近いのでしょう、頑張って下さい。

書込番号：25456394

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